賦學指南卷二: 論詮題

賦學指南卷二: 論詮題



賦學指南卷二: 論詮題


《賦學指南》卷二【清·余丙照】


論詮題



賦貴審題，拈題後不可輕易下筆，先看題中著眼在某字，然後握定題珠，選詞命意，斯能掃盡浮詞，獨詮真諦。


如唐太宗《小山賦》，處處摹寫小字；宋言《學雞鳴度關賦》，處處關合雞鳴，此風簷中秘訣也。


賦又貴肖題，如遇廊廟題，須說得落落大方，雜不得山林景況。遇山林題，須說得翩翩雅致，雜不得廊廟風光。題目甚夥，舉可類推。


苟一題到手，率爾操觚，並不知題中眼目何在，如題系花鳥，即泛作花鳥賦，題系山水，即泛作山水賦，敷衍成篇，有何意味？


況乎手無線索，定然亂雜無章，縱有新詞麗句，說得天花亂墜，終是隔襪爬癢，于題何涉？


然或知認題，而法未熟，並不論如何議論，如何刻畫，如何串合，以及繪景寫情，傳神諸法，全然不知。將見湊字湊句，苦態不堪，又何能詮題耶？

備列諸法于左，是在神而明之者。




繪景  寫情  情景兼到  傳神  體物  刻劃  點醒  陪襯  烘托（以上卷二）


比例  雙關  串合  映帶  疑審  釋義  議論  搓法  旋風筆  撞法  演算法  前後著想  題前翻跌  段末收束（自“比例”至“收束”分載卷三）



 繪景

繪景貴乎雅與題稱，如花草雪月等題，是實景也，描實景不可至於堆垛，要有實而虛之之妙。如春陰、秋陰等題，是虛景也，描虛景不可陷於空疏，要有虛而實之之妙。

王家相《春陰賦》：

可是養花，雙燕剛飛春社；有誰課雨，一鳩啼近清明。

元梅《涉江采芙蓉賦》：

十裡香凝，指點憑欄之客；五湖煙暖，招攜鼓棹之蹤。

《九華山賦》：

千岩競秀，峰從海外飛來；一線微分，天自洞中小有。

曹仁虎《秋露如珠賦》：

千顆勻圓，冷濕蒼苔之院；五更滴瀝，涼沾白苧之衣。

楊昌光《船齋賦》：

晴嵐遠岸，紅開東壁之花；落日孤舟，綠到西家之水。

汪履基《飲馬投錢賦》：

迎風控轡，方成駐馬之坡；顧影開緘，忽訝數錢之市。

金國瑩《洞庭橘柚賦》：

偶來澤畔人家，半籬紅影；若問山中奴婢，幾樹黃苞。

張時風《小春賦》：

霜凝月館，數行雁字悠悠；楓冷寒塘，幾點榆星歷歷。



 寫情

詩發乎情，而賦者，古詩之流也。則駢四儷六，亦宜隱寓深情。作者揮毫，務必寄情綿邈，令人一往情深，方得文生情，情生文之妙。觀江淹《恨》、《別》二賦，可以悟矣。

陸潤章《臨邛沽酒賦》：

劇憐抱甕而前，為郎憔悴；莫謂遇人不淑，辱在泥塗。

吳襄《七夕賦》：

不是情如秋薄，但許飄零；總教恨比河深，幾多慰恤。

馮嘉穀《吹簫乞食賦》：

非關橋畔月明，聲何悲壯；不是樓頭人倚，氣更蕭條。

盧爌《織女懷牽牛賦》：

怨人間薦菓無期，黃姑信梗；問天上成橋何日，烏鵲音乖。

金國瑩《沛父老留漢高祖賦》：

下別淚之雙行，百年故土；留大風之一曲，千古雄情。

高登鼇《馮諼彈鋏賦》：

草草勸餐，笑起三千冷眼；瞿瞿故熊，空懷一片熱腸。

顧元熙《吳季子掛劍賦》：

未殉大王之葬，孤此雄風；藉明公子之忱，皎如秋水。



 情景兼到

情景二字，最難摹寫。況景中有情，情中有景，或二句景二句情，尤屬難工。總要設身處地，即景生情，觸手成春，言情寓景，斯為情景逼真，不愧登高作賦。

畢熙曾《秋蓮賦》：

情比波深，幾度相逢蓮子；人如花瘦，一年又值秋風。

顧元熙《明月前身賦》：

今夕招來，對影猶然相識；幾時修到，舉頭如此分明。

吳培蓀《涼夕援琴賦》：

指宿鳥于寒林，軒開靜夜；聽吟蟲于古砌，人坐深宵。

吳錫麒《蘭亭集序賦》：

感慨乎世殊世異，絕藝誰傳；流連乎天朗氣清，斜陽正永。（上二句情，下二句景）

陸潤章《臨邛沽酒賦》：

一簾寒食之風，關心客思；十裡鶯花之地，滿目春光。

王元梅《蛺蝶穿花賦》：

隔叢飛至，引來一線香風；結伴偕行，添得滿園春思。

周召南《釣使人恭賦》：

晚唱數聲，紅蓼白蘋之地；漁歌一曲，蒼煙黃霧之天。

餘丙照《春晴賦》：

一竿紅日，花聽賣去之聲；幾處青簾，酒試沽來之味。



 傳神

賦以傳神為極致，蓋不呆詮題面，只於無字處攝取題神，空中摹寫，然亦須帶定題意。使語在環中，神遊象外方妙。至於題有虛字者，更當於虛字傳神，不得拋荒虛字，全向實處呆詮。但此火候，總要工夫純熟，心細手和，在有意無意之間，虛與委蛇而已。

侯鳳苞《無弦琴賦》：

豈欲辨已忘，自餘真趣；似不求甚解，別有會心。

王元梅《涉江采芙蓉賦》：

振飄飄之羅袂，風送行舟；透陣陣之生香，月明歸路。

朱一飛《燕睇賦》：

聿來胥宇，正逢春日遲遲；無以為家，卻向故人戀戀。

楊昌光《春山如笑賦》：

一片白雲，深處色相俱空；三更明月，歸來鬚眉宛肖。

楊昌光《落葉賦》：

詠殘秦嶺之雲，寒欹小笠；寫出吳江之句，冷到空舲。

餘丙照《織女懷牽牛賦》：

幸覿面於今霄，綢繆永夕；憶談心於往日，暌隔經年。



 體物

凡詠物題，最忌膚泛。然用典沾滯，毫無生動之趣，又一病也。須要細心體會，善於形容，方為寫生妙手。

曹仁虎《天竹賦》：

千丸爛漫，遙分湘女之斑；一簇團圞，便認鮫人之泣。

玉堂夜冷，堆火齊之千重；金穀晨寒，碎珊瑚之七尺。

李如筠《撲滿賦》：

欲傾仍正，人疑不倒之翁；聚少為多，母召飛來之子。

尤侗《春柳賦》：

三眠三起，瘦分南國之腰；一笑一顰，青入東君之眼。

莫衡《佛手柑賦》：

膚粟生香，似散麻姑之爪；肌英斂翠，儼分鉤弋之拳。

馮嘉穀《角黍賦》：

色絲解罷，條條宛類繭抽；蘆葉披殘，個個渾同蕉剝。

吳東昱《洋燈賦》：

不假丹青，留得一身清白；只憑熏灼，落來滿紙雲煙。



 刻畫

題面題意，皆宜刻畫。其法總以精工為主，但要巧不入纖，工不傷雅，方成妙手。

齊彥槐《菊影賦》：

即空即色，寧非仙吏之化身；疑有疑無，竟是幽人之小照。

徐元潤《吳宮教美人戰賦》：

窄袖蠻靴，排出兩行紅粉；挑刀走棘，居然十萬蒼頭。

李勉《鍾馗圖賦》：

召蝙蝠以隨身，卻類豚魚向化；合妖邪而作僕，漫疑貓鼠同眠。

聞棠《三階平則風雨時賦》：

累累如貫，分上中下以成形；作作有芒，應天地人而起數。

曹仁虎《白鸚鵡賦》：

梨花夜月，形迷玉砌之光；柳絮朝煙，影混珠簾之色。

陸文彬《一葉知秋賦》：

催成杜老之詩，獨依茸草；遠就潘郎之賦，孤拂庭除。



 點醒

賦貴眉目清楚，不可墮於沉晦。點醒題字，第一要訣也。一曰正點，正就本題字面，拈出點醒之。一曰借點，看他件字眼，與本題不異者，藉以點醒之。解此自能爽目。

陸潤章《小樓一夜聽春雨賦》：

縱然屋小如舟，也堪情適；無那夜涼似水，不覺魂消。

齊召南《壁中聞絲竹賦》：

典誥猶存，絲比王言之出；笙簧是葉，竹原編簡之餘。

王濤《秋月賦》：

年年鳥道羊腸，悲秋空賦；夜夜猿啼鶴唳，對月誰憐。

盧爌《冒雨尋菊賦》：

乘興而來，不是花偏愛菊；幽賞未已，何妨雨密如絲。（以上正點法）

陳書燦《淡巴菰賦》：

竊來菰米之名，莖連雲護；暗雜巴人之唱，葉帶風吹。

秦光煦《寒碧堂賦》：

簾外輕寒，快春風之乍扇；階前嫩碧，愛春草之初生。

馮嘉穀《釀雪賦》：

知非釀蜜之天，蜂聲交作；轉類釀花之候，寒氣初回。

吳東昱《玉水記方流賦》：

倘散餘波，便許灌輪方井；如分別泒，定教流入方塘。（以上借點法）



 陪襯

題之正面無多，得力全在題之四面著筆。賦有陪襯，此最便法也。蓋明借他件陪出本題，或反或正，或旁面，總以雅切為主。但不可陪襯太多，以致喧客奪主。

李宗澣《柿葉肄書賦》：

團團可玩，休誇日本松皮；采采難窮，不費杖頭榆莢。

吳東昱《洋燈賦》：

鄙漢殿之駝頭，頻年羈束；笑周壇之鳳腦，無日飛升。

周召南《庚子拜經賦》：

嗤賈島之祭詩，因勞心血；鄙郗詵之拜筆，但詡科名。

王元梅《夜雨芭蕉賦》：

渾疑荷葉喧時，門臨秋水；直訝梧桐滴處，人坐清陰。（以上正襯法）

楊昌光《白鸚鵡賦》：

不數郗氏堂中，徒誇紅嘴；詎羨唐家宮裡，競號綠衣。

王德茂《晚松賦》：

生機天末，不爭櫻筍之廚；曠味山中，誰結蒪鱸之思。（以上反襯法）

王尚旟《抱甕灌園賦》：

不息則久，幾同運甕之勞；大智若愚，奚假連筒而灌。（上句正襯，下旬反襯）

胡長齡《太常仙蝶賦》：

逢博士之談經，欲認書中之蠹；遇清臣之退直，曾聯冠上之蟬。

吳東昱《騎竹馬賦》：

踏碎貓頭之筍，同氣相憐；遊穿麂眼之籬，空群自樂。（旁襯法）



 烘托

烘托之法，與陪襯、映帶，俱不相同，但就題之四面煊染，而題之正面自見。如畫家畫月，只在四面煊染雲色，而月自見，所謂烘雲托月也，作者須識得此意。

郭衛城《秋雲似羅賦》：

回薄而釀來密雨，佇看絲垂；氤氳而散作餘霞，還疑綺似。

吳省欽《春風似剪刀賦》：

揮來霍霍，承之以密雨之絲；游向恢恢，襯之以餘霞之綺。

楊昌光《雞缸賦》：

對來殘雪，欲尋鴻爪之痕；泛彼中流，定混鴨頭之色。

賈洪《丁字水賦》：

源不來於丙穴，曲折堪尋；障非藉乎酉山，紆回入望。

陸以誠《痀僂丈人承蜩賦》：

理乘墉以射隼，必待張弓；異臨水而羨魚，無須結網。（烘托承字）

何晉梓《腹笥賦》：

倘教皮相，安知黃卷之深藏；若使腸搜，不礙黑甜之穩臥。


KR4h0139 御定歷代賦彙-清-陳元龍 (master)
https://www.kanripo.org/text/KR4h0139/001#1a


http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c4aa71d0102yfmf.html